二胡学习密籍(下)


55、『渐强由中弓起』、『渐弱由头尾端弓起』:除非同一音量有双弓,否则由头尾弓起音之后,第二音如何渐强呢?由中弓起音,才可以先拉1/4弓段、再拉2/4弓段、再拉3/4弓段、再拉满弓,完成渐强的表情。 
这四弓的渐强当从中弓起, 
 
→ 
←─ 
───→ 
←───── 
这八弓的渐强则恰好可从端弓起, 
→ 
← 
──→ 
←── 
────→ 
←──── 
───────→ 
←─────── 
 
56、『短拍、弱拍由中弓起拍』:中弓起拍,就是只用短弓,拉完短弱拍后,弓子就能运到了弓头或弓尾,以便用长弓拉长拍、强拍。 
 
57、『后半弓不要因突快而突强』:同一弓之连音,弓段应随拍长而定,弓速则应无变化。后音若非长于前音,弓段有何理由长于前音?弓段弓速掌握不当,后弓后音就会突快突强。此问题多出于未善用大臂之故。 
 
58、『渐趋于激烈的旋律,由连弓改分弓、 
   ┌──┐ ┌┐     .    .  
|2323 5656 | 1 6 |1 ── | 
   ==== ==== 
    ┌──┐ ┌┐   
|02 35 61 23 |5 ─ 3 5| 
 
渐趋于缓和的旋律,由分弓改连弓』 
    ┌┐ ┌───┐       
|61 65 61 65 |5 ─ ─ ─ | 
 
反之『速度渐慢的旋律,由连弓改分弓、 
速度渐快的旋律,由分弓改连弓』: 
           ┌┐ ┌┐  ┌──┐ ┌──┐  
|2 4 |2 1 |24 21 |2421 2421| 
 
因为改采分弓后,弓子才能越来越长,越来越快,越来越强。 
改采连弓后,弓子也就自然才越来越短,越来越慢,越来越弱。 
 
59、『短快弓用弓尾(推弓起)』:虽说弓头(拉弓)亦须加以练习,但用弓尾(推弓)演奏之短快音,较轻巧,姿势上也较方便。(小提琴之短快弓虽多用拉弓,但以手型而观,胡琴的推弓,才相当于提琴之拉弓)。所以在『演奏短快弓之前,常用一处连弓』,以将短快弓,尽量安排为用弓尾(推弓起) 
         ┌┐  
   |666 661 |2 .1 |6123 2321 |6 .12| 
    -== -==     -  ==== ====     == 
|333 335 |6 .5 |3561 6165 |3 .35| 
 -== -==     -  ==== ====     == 
 ┌┐               ┌┐ 
|3535 62 |7776 5 |6161 6165| 
 ==== ──  ====    ==== ====   
 
60、『短快弓要用腕』: 
   |1111 2222|3333 4444|5555 6666| 
 
 
指法 
 
61、『邻音为外弦,用外空弦、邻音为内弦,用内弦四指』:换一句话来说,也就是『能不换弦,就不换弦』。这样音质音色上的差异较小。 
   外 内 
  |5653 2.3 1 6| 
      I I 
  |3 32|1 ─ | 
 
62、『内弦四指可代替外空弦』:这当然是指用四指按内弦的第五位置音而言。两音虽等高,但『用内弦四指,才可以猱弦』,空弦则否,且『内弦音质也较佳』。 
 
63、『三三换把制,可适用于下把位及所有调高』:首调换把制,只有上、中把之互换采用小三度滑音换把,最为完美可取。中下把之互换则不为纯四度,就是纯五度大跳,以使食指切到4─1─5三音(Fa把、Do把)。D调第二位置之Re把、G调第二位置之La把、C调第二位置之 Mi把,A调第二位置之So把,F调第二位置之Si把,就多不见用于中下把了。其实无论任何调高,中下把之互换,也应可采用小三度之滑音换把制,以符合中国音乐的五声音阶风格。如此则La把、Mi把、So把、Si把、Re把等,也就都可见用于中下把了。 
   IX 
  | 365 32 |365 32 |365 32 |3 ── | 
   I X   
  |2 2 |16  5|51 65|323  5| 
|5 6 |161 2|12 65|5653 2|| 
 Ⅲ   ⅡX Ⅲ     I   Ⅲ   
|6 . 53|2 . 3|7 . 2| 6 ─ | 
|2.4 56|45 24|1.4|24 21|7 57|1 ─ | 
 Ⅱ XX    ⅡI   ⅡI 
|5 53|23 17|6 17|6─| 
 
64、『以多个小跳,代替一个大跳』:『大跳间可差入一中间把』,这也就是三三换把制的基本精神。 
   X X   IX   
|01 65 |365 32|1 1| 
 I  II    
|1─ 35|6─ ─7| 
 
65、『同音反复要用回转滑音』:传统音乐的同音反复音,或换弦、或换指、滑音、轮指、放指、颤指、打指...,总要加一些变化奏法吧?最少前音先带起,后音就能加上小绰了。带起加小绰就构成了回转滑音。 
             ↓ ↑     
 |5 ─ ─ 7|67 2 23 76| 
            ↓↑↓ 
|1 ─ 3 5| 2 ─ 7 6 | 5 ─ 6 2|5 ─ ─ ─| 
    ↑ ↓↑    
| 2 5  5 2 1  ─  | 
 
66、『小三度同弦同指』:若能将小三度奏出圆滑柔美的效果,就已具中国风格的基础了,小三度同弦同指滑奏,就是最基本的中国风格技术。 
    ⅢⅢ XⅢ ⅡⅢ I 
 |1 35 65 23|1 ─ ─ ─|─ 35 65 23 |1─ ─ ─| 
   Ⅱ Ⅱ   ⅡⅡ      Ⅱ Ⅱ   ⅡⅡ         ⅡⅡ 
 |16 1 6 53|2 ─ 53 5|6 53 21 6|65 61 ─ | 
 
67、『小三度上行时,高音用绰、小三度下行时,高音用带起』:总之『无论上下行,滑音动作只占高音的拍子』,且都『只以高音之用指来动作』。 
 
68、『小三度上行滑音时,是由虚到实、小三度下行滑音时,是由实到虚』:虚、实是指音高、音量而言。 
 
69、『大跳上行,滑音占前音(低音)之拍子』:也『以前(低)音之用指来动作』又叫作媒介滑音。    ↑ 
|61 2 3  6 |5 .2 32 3 |21 6 35 6321 6| 
 
70、『一三指可以互换、二四指可以互换』:尤其是小三度之用指,所谓互换也就是改用同指,用了同指后也就可以用滑奏法了。 
   Ⅲ  I         Ⅲ  I  
 |24 24 |54 24|61 61|21 61| 
 
71、『把外音之用指,与把内之三度音相同』:这也就是三三换把制。 
      Ⅱ Ⅱ  Ⅲ     X        Ⅲ Ⅲ Ⅱ 
 |1 ─ 3 5| 6 ─ ─ 7 | 6 .7 6 4|3 ─ ─ ─| 
 
72、『往下移位,手腕先沉、 往上移位,手腕先提』:总之左手腕,是在移动方向之前方导引,而非在移动的后方推挤。 . 
 
73、『可以张指也可以缩指』:D调外弦第四位置,可用四指张全音拉5;当然也更可用内弦食指,只缩半音拉出3,『能不换把就不换把』这是为多数人所忽略的。 
       IⅢ ⅡI Ⅱ 
  |123 16 53 5 |123 16 53 5 | 
 
74、『高把位多用三四指、低把位多用一二指』:一二指比较灵活,但三四指距离高音较近,且指头也较小,较适合拉高音。 
   I  X     I        XI 
  |33 15 65 3 |33 61 52 3 | 
 
75、『不会猱弦,不算会拉(胡琴)』:猱弦不能一学就会,不摔跤学不会走路,开始猱弦时尽管不标准不动听,也总比完全不会猱弦强吧?到最后,大家也都八九不离十的! 
 
76、『不会猱弦,不能毕业』:所以初学的人要尽早练习。 
 
77、『猱音时,食指与虎口不触琴杆』:『扶琴杆的是大指』,所以琴杆一定要直。 
 
78、『单把换单把、双把换双把』:也可以说『单位置换单位置、双位置换双位置』。这也就是三三换把制。 
 
79、『模进旋律,用级进换把』:如此指型才较单纯。 
      II    II   II 
|2356 3567 |5672 6723 |7232 7232|5.0|7.0|  
 
           Ⅱ I        Ⅲ Ⅱ    II   II  
|5612 4524 5 5 6156|456 6061 5612 612 | 
      II 
|2024 1245 245 50| 
 
80、『高位置不论把位』:三三换把制也好、首调换把制也好、级进换把制也好,到了高位置时,用指或移位换把就不必按常规了。因为这时指距已相对变小了很多,一个位置已可以拉出超过一个八度的音域。 
 
81、『自然泛音两端都有』:同一泛音效果,以中点为中心时,相对应的高位置与低位置,应各有一个,低位置之泛音比较好拉,不一定非拉高位置不可。 
         外I Ⅱ内I Ⅱ 
          ◇  
 I I Ⅱ .  . ◇ ◇ ◇ 
|2 6 7 3 |3 7 6 3 | 
          6 7 2 3