【奏鸣曲式展开部】分析


      展开部是奏鸣曲式中最复杂的部分,也较难于理解,因而根据前面所讲的三个方面(结构、主题材料、调性),我们再结合实例来看展开部音乐的特点。

      柴可夫斯基的《b小调第六(悲怆)交响曲》是大家熟悉和喜爱的作品,其第一乐章的展开部也是非常精彩、非常富于戏剧性的。大家可以对照谱例来分析、理解展开部的特点。如果手头上没有这部交响曲的音响资料,可以点击以下标题下载。

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      整个展开部是由开头的引子、四个发展阶段与再现部的准备句组成。

      展开部引子(161~170小节)

      突然爆发的强奏不协和和弦与前面副部沉寂的结尾形成强烈的对比,把人们从梦幻中惊醒,不得不面对残酷的现实世界。这个接近主部主题性格的新动机在低音C持续音上以半音模进的方式向上转调三次,由于采用了动力性很强的节奏型和极不稳定的调性,使展开部一开始就呈现出一片惊惶不安的气氛
      这个新动机在音乐性格上明显与主部主题有承继关系,但它的不断深入发展以及半音挤压式的音调和变和弦的接续,却是主部主题所不具备的。主题材料的深入发展与不稳定的调性布局,是构成展开部的两大支柱,在此已经有了明确的体现。


      展开部第一阶段(170~201小节)

      开始由主部主题以模仿复调手法构成了一个大赋格段,主题动机在弦乐组出现了四次,并且以五度循环(d小调→a小调→e小调→b小调)的调性布局接续进行


      主题的每次出现,都伴有其它弦乐器悸动不安的暗流、木管的叹息和铜管的呐喊。这些声部交汇在一起,给人以几欲窒息的感觉。这时,在小提琴与木管纷乱不休的音型背景上,突然爆发了铜管激越的音调,好象在层层重压中本能的抗争


      这个呼号音调开始漂浮于降B大调的下属六和弦上,当它第二次出现在d小调的主四六和弦上时,却遭到迎头猛击(194~197小节),就象命运无情地报复。急剧下降的音型象征低潮的到来,低音弦乐在A音(为后面将要出现的d小调作准备)上反复趋弱后,展开部进入了第二阶段。


      展开部第二阶段(201~229小节)

      在低音弦乐的三连音背景下,小号和长号奏出黯淡的d小调主题


       这是一个插入性的新主题,取材于俄罗斯教堂的挽歌。暗示了毁灭与死亡是不可逃脱的宿命。

       但是,人们并没有就此屈从。在小提琴与木管的串音后,马上出现了数次由“呼号音型”浓缩而来的模进音型,其调性不断地转换。随着力度的增强,在低声部上行级进音的支持下,又出现了一连串高音弦乐与木管奏出的切分模进旋律。

       整个这段音乐,表现了对命运的一种抗议,表现了人们对死亡的抗争。但精力衰竭了,旋律线是下降的,力度是减弱的。#C大调与#c小调交替转换,色彩忽明忽暗,刻画出焦虑与希望交织的心理。

       展开部第三阶段(229~276小节)

       这也是整个展开部的高潮段落,作曲家对主题材料发展的典型手段在这里得到了集中体现。
 
       仍然是在前段圆号缠绕不休的三连音北京上,出现了主部主题的动机,但它却以半音挤压式的音调进行为特征


       这个动机开始出现时是软弱无力的,圆号三连音背景更增加了喘息与呻吟的意味。主题材料被分割成零星片断的大段进行,并在长时间的渐强中不断积聚力量。当乐曲进入245小节时,终于在b小调上以特强的力度由全部铜管乐器奏出了主部主题,而弦乐与木管乐器又以紧密的节奏型呼应衬托着它,接着弦乐组与木管组又继续以复调手法紧密模仿不断转调,仿佛命运在步步紧逼。突然,乐曲又回到极弱的音量,柴可夫斯基自这里采取了其惯用的模进推向高潮的手法。当模进到达定点时,在进行曲式的节奏背景中,主部主题动机再次出现,第一次在降e小调,模进时转为#f小调(谱例六)。


       在这个主题材料之后,紧接着出现了由铜管演奏的、从“呼号音调”变化而来的激越的号角声。但,两次插入的搏斗音型却摧毁了这个形象。,乐曲以突然中断似的感觉进入了展开部的第四阶段。


       展开部的第四阶段与再现部的准备句(277~304小节)

       从267小节就出现的#f持续音,已经在和声上为进入再现部的B定点作了准备。尤其是在这个展开部的第四阶段里,整段乐曲都建立在#F的持续低音上。

       该段音乐从一开始就展现出无比凄凉哀愁的情绪,随着大量和声延留音的粘连进行与弦乐组模进旋律的层层上升,它非常形象地刻画了在命运的无情打击下那种惆怅悲愤的心理,使人有“心碎”之感。但是,哀怨最终变成愤慨和呐喊,在整个乐队全奏中爆发了弦乐、木管乐器所演奏的、由“呼号音调”发展而来的强烈下行切分旋律,长号和大号则在低声部以呼应的方式同时奏出有力的四、五度上行音调(谱例七)。

      这段音乐非常深刻地表现了“悲痛欲绝”与“不甘屈服”相交织的复杂的内心世界活动。

      该发展阶段的最后四个激烈而沉重的和弦,既可以看作是本段是扩充与不太完整的结束(半终止),也可以看成是再现部的准备句。这几小节的音乐在感情上的渲染是非常强烈的,给人以心被撕裂的感受。尤其是它的余波――大提琴与低音弹琴从#F音(再现部B大调的属音)开始的级进上行的震音音型,更是与再现部衔接得天衣无缝,而且为在当心副部起了很好的情感上的衬托作用(谱例八)。