运弓杂谈之二


3, 正确运弓的自我检验。
掌握了运弓放松的基本要求、比较熟练之后,可以用自我检验方式,来检验运弓放松的效果。我们不妨定几条定性的检验指标,逐一对照检查。
 
1),运弓有没有阻力感?所谓阻力感,就是运弓的拉力和弓子的重力叠加在弦上的摩擦力。体会一下运弓时,有没有受到阻力的感觉。这种感觉,就像用手撕扯胶布时的粘连感。慢速拉几个短分弓,会感到这种阻力越来越大,好像撕胶布撕不开扯不断的感觉。这就是完全放松、巧用重力运弓的效果。
 
2),能不能贴住弦?运弓时能贴住弦、咬住弦,乐音才能结实、饱满。只有放松了,运弓的力才能轻松、得当,而且能贴住弦。手臂、手腕和手指紧张,一味使劲运弓,使用了多余得力,也不一定能粘住弦,声音是不会好听的。贴弦度是个非常重要的指标,无论对慢弓、快弓都很有用。
 
3),手上有没有茧子?在放松的持弓状态下,手上是不会摩出茧子的。不会放松,发力紧张,用力不当,久而久之,就会摩出老茧。大拇指、食指、中指的茧子,并不能说明你练琴刻苦、功夫深厚,只能证明你还没有掌握放松的要领。
 
4),音色好不好听?这是检验正确放松运弓的硬指标。放松、运弓的目的就是为了演奏出的声音优美、圆润、流畅、动听。达不到这个指标,就应该继续调整放松的姿态和动作。多动脑筋,反复实践,直到达标为止。
 
4, 慢弓常练与快弓慢练。
初学二胡不久的朋友,会遇到‘慢弓慢不下来,快弓快不上去’的问题。究其原因,问题还是出在运弓上。慢弓、长弓是弓法的基础。这个基础一定要打牢。因此,慢弓要常练,坚持不懈天天练,每天至少练半小时。在松静之中,不断体会放松的感觉。为什么慢弓慢不下来,拉长弓虚飘、打滑、没后劲?主要是慢弓、长弓没有过关。练长弓也要慢练,拉一弓不少于15~20妙。控制弓子的平稳、均匀,使音色圆润,饱满。同时,可以结合滚揉一起练习。持之以恒,必有成效。
快弓,是二胡技法中的高难技巧。运弓的功力十分重要,这是基本功。当然,除了运弓之外,还有换弦、换把、两手配合、把点对齐等难点。快弓不过关,很多曲子就拉不了。对中老年朋友来说,练快弓的难度可能会更大。手指手腕的灵活性、两手配合的协调性,都比青少年差多了。因此,快弓一定要慢练,操之过急会适得其反。不会走就开跑,肯定要摔交。快弓的运弓与慢弓不同,要注意以下三点:
 
一是运弓要以小臂中心为轴,手部与肘部的运动方向相反。由于快弓的运弓速度很快,若以肩为轴,用手臂带动手腕的方式运弓,就跟不上了。同时,手臂的连续快速运动,也会造成肌肉的紧张与疲劳。把运动的轴心降低到小臂中心,就能够增加运弓的灵活性和稳定性。小臂中心为轴,可把小臂当作一个杠杆。小臂的中心就是杠杆的支点,手腕和肘就是杠杆的两个端点。其运弓的过程,就像赵寒阳教授所比谕的煽扇子的动作。肘部相对手部的运动方向,就是欲左先右、欲右先左。这个动作需要反复练习才能熟练。
 
二是身体各部位和手部的放松,切忌紧张。心理和生理上的紧张是练习快弓的大敌。心理的紧张是素质问题;手指、手腕、手臂肌肉的紧张,是技术问题。这两方面的紧张都应努力克服。拉快弓,越急越手忙脚乱。音准、节奏、音色都会出问题。平时放松时拉得不错,一紧张就会大失水准。快弓一定要慢练,松下来慢慢练,每个音符都应干净利索,熟练之后再逐步加快。急是没有用的。无论是快弓练习曲,还是独奏曲中的快弓段,都是如此。
 
三是注意贴弦度。快弓的贴弦度要求很高,快弓贴不住弦,就会出噪音。拉出的声音发虚、不结实、没有颗粒性。甚至含混不清,拖泥带水。快弓的贴弦,比慢弓要难些。在训练中,还是要在放松和巧用重力上下功夫。从慢练开始,有贴弦的感觉后,再逐渐加快。
 
5, 巩固提高与旧习反弹。
对曾经自学练过二胡、没经过正规训练的中老年人,现在想下功夫提高技艺,这和一开始就按正规方法练习二胡的初学者不同。在自学过程中,会形成某些不正确的弓法、指法习惯,影响了二胡技艺的提高。如果现在用正规的方法练习,就必须克服过去的不良习惯。包括弓法、指法、换弦、揉弦等手法。克服过去形成的习惯,也不是一件容易的事,可能需要一段较长的时间。当你掌握了放松运弓的基本手法之后,就要不断巩固。一不注意,旧的习惯就反弹回来。因此,在不断巩固正确运弓手法的同时,还要不停的克服旧的习惯性动作,直到正确的运弓手法成为稳定的新习惯为止。练功的过程就是如此。只要有决心,加强刻苦练琴,就能成功。二胡功力的提高,就是在不断地超越自我的过程中逐步实现的,而且这个过程永无止境。乐趣就在其中!